由青鳥新媒體藝術(shù)策劃製作，五個(gè)展項(xiàng)由不同角度切入詮釋<富春山居圖>之神思意境。成為第一個(gè)亞洲展覽榮獲美國(guó)博物館協(xié)會(huì)(AAM)<謬思獎(jiǎng)>MUSE詮釋互動(dòng)金獎(jiǎng)(2012)、英國(guó)藝術(shù)報(bào)(The Art Newspaper)評(píng)選為當(dāng)年度全球人氣最高的展覽第三名。 新媒體藝術(shù)家林俊廷以當(dāng)代手法"臨摹"詮釋，向黃公望致敬穿越時(shí)空對(duì)話的作品<山水化境>虛擬呈現(xiàn)富春江四季的變幻和古今交錯(cuò)的景致。觀眾透過地面流觴觀畫的互動(dòng)，進(jìn)入畫中山水，透過新媒體藝術(shù)的手法，數(shù)位的視聽元素連結(jié)原畫作的古典情境，與作品互動(dòng)的觀賞過程形成新的美感經(jīng)驗(yàn)，在新的觀賞形式中與作品產(chǎn)生新的連結(jié)，召喚現(xiàn)代人數(shù)位視覺經(jīng)驗(yàn)中，潛藏于內(nèi)在的古典記憶與文化經(jīng)驗(yàn)。 觀眾透過曲水流觴掬起酒杯的互動(dòng)，畫面中將與之呼應(yīng)變化，呈現(xiàn)氣候或景致的變換，感受自然山水的氣象萬千。當(dāng)進(jìn)入黃公望原畫作畫面時(shí)，水面蝴蝶停憩時(shí)，可呼喚蝴蝶相應(yīng)位置之畫中人物，與古人遙望對(duì)話。 六百多年前，黃公望在其晚年八十至八十二歲間完成《富春山居圖》，透過富春山水的寫畫形象傳述了心中的理想山水意境，后世許多畫家紛紛臨仿，以傳統(tǒng)的筆墨過程欲得黃公大癡的山水典型，經(jīng)由不同時(shí)代畫家的詮釋，呈現(xiàn)該時(shí)代的筆墨風(fēng)格，讓后世得以窺探不同時(shí)代的承傳演變。 山水畫長(zhǎng)卷成為中國(guó)文化心靈印記，黃公望的心靈山水以紙墨為載體跨越時(shí)空與今人相遇。觀眾除了親臨感受原畫作的靈光，與其精微痕跡形象的覺知之外。另嘗試以新藝術(shù)手法延伸畫作美學(xué)及其相關(guān)文史知識(shí)，邀請(qǐng)當(dāng)代的藝術(shù)與設(shè)計(jì)思惟介入，做另一種二次感物的創(chuàng)造。 本新媒體藝術(shù)展以黃公望與《富春山居圖》為主軸，將展出劃分為「山水化境、畫史傳奇、寫山水訣、聽畫、山水對(duì)畫」五個(gè)主題，期望以觀賞山水畫「遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其質(zhì)」的方法，先欣賞《富春山居圖》畫作整體的韻味和氣勢(shì)，再至從美學(xué)、歷史、技法等不同層面重新深入詮釋，更延伸至黃公望與前后世畫家間的交流影響。同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代數(shù)位科技和影音，從藝術(shù)、文學(xué)、音樂、戲劇等多元的角度進(jìn)行創(chuàng)作和延伸，結(jié)合貫穿古今的時(shí)空脈絡(luò)與當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)，將中國(guó)山水繪畫中大膽自由地打破時(shí)空限制，高度寫意情境的精神，在新的呈現(xiàn)語彙中，融合古典文化記憶與當(dāng)下體驗(yàn)，創(chuàng)造博物館展覽中更豐富的賞游層次，提供觀眾更多想像的維度與審美的自由愉悅，以更開放的感知經(jīng)驗(yàn)漫游山水之境與大癡神會(huì)。